當(dāng)我們的學(xué)生學(xué)習(xí)素描時，總會有很多圖片問題。在這里，廣東美深工作室整理了一些常見的問題，供大家分析。

1、畫面太“空”或太”滿”

　　這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯誤。物體太小太集中，會導(dǎo)致圖片“空”;如果物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面也會“盛不開”物體。

　　解決方案是：從一開始就找到整個物體的組合形狀，根據(jù)構(gòu)圖的要求定位輔助線。進(jìn)一步深化時，不要輕易改變構(gòu)圖的定位線，否則會破壞構(gòu)圖的初衷。

2、形體畫得“歪”

　　這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯誤。靜物素描中物體的特征是“靜”。每個物體都有自己的位置、重心和對稱物體的重心。在其中心的垂直線位置，垂直線不垂直，會使物體的重心不穩(wěn)定，產(chǎn)生“歪”的錯誤。畫“歪”錯誤還有另一個原因:對稱物體畫得不對稱。

　　解決辦法是:起草時，左右兩側(cè)要同時起草，不要等到一邊起草，再起另一邊。

3、輪廓線過“虛”

　　這是因為畫家錯誤地認(rèn)為，物體越立體，輪廓就越虛擬；物體越落后，形狀就越虛擬。

　　解決辦法是依靠觀察、感受和理解視覺“雙眼視差”學(xué)習(xí)造型的現(xiàn)象“線面”轉(zhuǎn)換關(guān)系，不受影響 “主觀”客觀地表達(dá)對象的影響。

4、輪廓線太“粗”

　　這是因為畫家還沒有建立起來“體面”概念，不了解物體的輪廓是由“面”轉(zhuǎn)折形成的，不知道形體是用明暗對比的。

　　解決辦法是加強(qiáng)觀察感受，消除非素描習(xí)慣的干擾“粗線”一側(cè)向暗部或背景過渡。

5、透視面過“大”

　　初學(xué)者經(jīng)常畫物體的側(cè)面，因為他們對視覺透視縮變現(xiàn)象了解不多，主觀上認(rèn)為原來“那個面”沒那么小，也沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果來畫。這說明生活中的習(xí)慣也影響著畫家。

　　糾正的方法是認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，客觀表達(dá)對象。

6、畫面太“灰”

　　灰色的直接原因是物體的亮部畫得很重，這是由于對明暗對比觀察不足造成的。調(diào)整時應(yīng)加重明暗交界線，提高亮部亮度。

7、畫面太“碎”、太“平”、太“板”

　　造成這三個錯誤的主要原因是主次不清。其中“碎”原因是物體描繪的部分太多，太強(qiáng)。“平”原因是物體描繪不足。“板”原因是對象的描述缺乏變化。這些錯誤的主要原因是缺乏整體觀察、整體表現(xiàn)和對主次技術(shù)的掌握。

　　解決辦法是:在熟悉素描步驟的造型階段，要綜合整理靜物的整體印象，找出靜物的主次部分，嚴(yán)格按照整體和主次要求進(jìn)行刻畫，及時調(diào)整。

　　靜物素描是素描學(xué)習(xí)的一個非常重要的階段。靜物素描繪畫對象的多樣性和復(fù)雜性決定了靜物素描是一個全面學(xué)習(xí)和發(fā)揮基本素描技術(shù)、提高理解和總結(jié)經(jīng)驗的階段。美國和深圳工作室建議學(xué)生在靜物素描階段完成所有基本的素描技術(shù)培訓(xùn)內(nèi)容，為下一步的深入研究和探索奠定良好的基礎(chǔ)。