深圳美深工作室介紹了藝術(shù)繪畫的色彩。顏色有一般的規(guī)律，具體的使用是最好的。色彩往往因人的感受、感情、愛好或修養(yǎng)而異，所以有些人不愿意積極接觸這個(gè)問題。藝術(shù)史上有很多色彩大師，一開始顏色可能不好，但后來才大器晚成。蘇里柯夫早年用色相當(dāng)生硬，看不到后來的色彩傾向。一幅畫的整個(gè)創(chuàng)作過程是統(tǒng)一的，從確定主題思想、安排構(gòu)圖、描述內(nèi)容到形狀和顏色的表現(xiàn)。下面就讓深圳美深畫室給大家介紹一下藝術(shù)繪畫的色彩問題(一)。

繪畫的色彩

　　一幅畫的整個(gè)創(chuàng)作過程是統(tǒng)一的，從確定主題思想、安排構(gòu)圖、描述內(nèi)容到形狀和顏色的表現(xiàn)。在正確的運(yùn)用下，色彩作為繪畫表現(xiàn)的因素之一。能清晰表達(dá)的構(gòu)思。增強(qiáng)主題的吸引力，強(qiáng)烈影響觀眾的情緒，甚至使較差的構(gòu)圖（如主次）更好，因?yàn)槊匀说纳侍幚硌a(bǔ)救和效果更好。相反，如果你不注意顏色，你可以使構(gòu)思構(gòu)圖好的作品失敗，如不和諧和圖片分解?；蚱茐脑瓉砹己玫娜宋镌煨偷取Ｒ虼?，重視色彩的運(yùn)用是整個(gè)創(chuàng)作過程中的一個(gè)重要方面。不要讓創(chuàng)作的色彩愉悅到好處，不要放棄，不要讓觀眾在自己的作品前漠不關(guān)心地走過。

　　顏色有一般的規(guī)律，具體的使用是最好的。色彩往往因人的感受、感情、愛好或修養(yǎng)而異，所以有些人不愿意積極接觸這個(gè)問題。藝術(shù)史上有很多色彩大師，一開始顏色可能不好，但后來才大器晚成。蘇里柯夫早年用色相當(dāng)生硬，看不到后來的色彩傾向。委拉斯蓋茲和德拉克羅瓦也是如此。德拉克羅瓦去過各地寫生，在生活中隨時(shí)觀察研究，甚至受到康斯泰勃爾的影響（Constable）只有在風(fēng)景畫色彩的啟發(fā)下，才能充分發(fā)揮他的色彩。

　　重要的是要向以前的大師學(xué)習(xí)不懈探索知識(shí)、研究創(chuàng)作的精神。像德拉克羅瓦這樣的大師，因?yàn)樗σ愿叭?chuàng)作，當(dāng)他的一部作品完成時(shí)，他的精神和體力都消失了。塞尚在分析他畫面中的色彩冷熱對(duì)比和中間色層的推移來表達(dá)身體時(shí)，因?yàn)榫裥枰叨燃?，沒有任何聲音干擾。李將軍一生都在研究金碧山水。就像揮南田這樣擅長無骨花卉的畫家，也認(rèn)為“俗人論畫，都以設(shè)色為易，怎知友染難。畫到著色，如入爐擂，重見鍛煉，溫度稍差，前功盡棄。三折胖知道是良醫(yī)，畫道也是如此。揮南田花了20多年的時(shí)間才承認(rèn)自己對(duì)綠色略知一二。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)前人全心全意從事藝術(shù)的精神，那種在自己的作品中承擔(dān)幾乎責(zé)任的精神。要做好一件作品并不容易。我們應(yīng)該長期努力調(diào)整繪畫中的各種因素，包括顏色。讓作品對(duì)人民和自己負(fù)責(zé)，是區(qū)分畫家的大幸福還是大麻煩。

　　一、繪畫色彩問題

　　(1)顏色來源

　　簡而言之，色彩來自生活，來自物體。自然本身總是美麗、豐富、和諧的。在光線、空氣的影響和相互關(guān)系下，不和諧的東西、不美的顏色也可能變得和諧美麗。自然界中的許多現(xiàn)象激發(fā)了我們用色，培養(yǎng)了色彩的美感。只有表現(xiàn)不好才搞砸。即使是有色彩經(jīng)驗(yàn)的人，一旦關(guān)上門，繪畫總是很快下坡。要從自然和生活中研究色彩，所謂“師古人不如師造化”是有道理的。假如沒有走好研究自然這一步，就想“改造自然”或“創(chuàng)造自然”那就是空談。普拉斯托夫詩意的《拖拉機(jī)手的晚餐》色彩細(xì)膩，似乎讓人感受到了泥土、雜草、牛奶的香味和人的氣息。我曾經(jīng)去過他的工作室，看到很多練習(xí)鋪滿了一地，想知道他在創(chuàng)作過程中寫生有多難。因此，他作品中的色彩是有根據(jù)的，這表明了他對(duì)自然和生活的深入研究。的確，生動(dòng)的色彩和大膽的制作不能憑空制作，假裝的色彩上的“浪漫”是站不住的。

　　只有認(rèn)真研究對(duì)象，才能大刀闊斧地畫出自己的畫。有人問:為什么畫畫膽子小，放不下？我覺得對(duì)象看不清楚，畫不出來。真正的感情和氣魄首先要從認(rèn)識(shí)的對(duì)象中來，不認(rèn)識(shí)就磨去，才得不到結(jié)果。列賓晚年的國務(wù)會(huì)議，無論是創(chuàng)作還是練習(xí)，都比以前的作品更自由、更快樂。因?yàn)樗e累了一生對(duì)自然的研究。許多以神話為主題的符魯別爾畫都讓人感到迷人和富有創(chuàng)造力。他有各種各樣的意想不到的特殊方法，這不僅是他理想化的天才或裝腔作勢的把戲，也是他獲得穩(wěn)定后的能力。應(yīng)該說，創(chuàng)造力來自于他們對(duì)生活的真正研究。

　　(2)一般油畫中的幾種顏色原則

　　為了表現(xiàn)，成熟的畫家往往“不擇手段”，手法多樣，技巧自然流露。我們稱之為“不可能的方法”.關(guān)于色彩調(diào)配等，畫出來也說不出來。但對(duì)于初學(xué)者來說，要探索色彩的基本規(guī)律。

　　對(duì)色彩的感覺是主要的，但繪畫不僅要靠感覺，還要懂得色彩的規(guī)律。只有熟悉規(guī)律，才能自由使用。如果創(chuàng)作中的一個(gè)因素不好，就會(huì)影響整體，如果畫面色調(diào)中的一個(gè)色素不好，就會(huì)感到刺眼。雖然蘇里柯夫畫的顏色最近很臟，但幾乎可以說他搜索了別人不想要的所有顏色，但從遠(yuǎn)處看，他的畫顯然呈現(xiàn)在人們面前，甚至被他畫的偉大歷史事跡和人物所吸引。相反，它讓人們忘記了他的各種顏色處理，并被他的藝術(shù)領(lǐng)域所掌握。除了承認(rèn)畫家的才華外，這種繪畫色彩的力量還應(yīng)該具體分析和研究他們的表現(xiàn)力。

　　必須從基本開始。繪畫，要找對(duì)比關(guān)系，因?yàn)檫@樣才有畫頭，有畫性。距離、大小、數(shù)量、虛實(shí)、明暗、光影、質(zhì)量差異、人物性格比較、新舊等關(guān)系，從根本上進(jìn)行比較，使其統(tǒng)一聯(lián)系，具有表現(xiàn)力。缺乏它是單調(diào)乏味的。冷熱斗爭的顏色也是如此。德拉克羅瓦曾在展會(huì)上展出的畫中陰影處添加綠色，以提高色彩效果?？邓固┎獱柕臐饩G色風(fēng)景畫喜歡用土紅色打底。香味的色調(diào)非常溫暖，但我們應(yīng)該注意他的冷色塊的大小。莫奈（ClaudeMonet）巴黎圣母院的色彩變化非常美麗，明亮的淺土黃色和深藍(lán)紫色的微妙對(duì)比，生動(dòng)地描繪了陽光。它科學(xué)地表達(dá)了物體吸收和反射光線產(chǎn)生的顏色與物體之間顏色之間的關(guān)系，并在印象主義興起后的一些現(xiàn)實(shí)主義繪畫中占據(jù)了主導(dǎo)地位。在現(xiàn)代繪畫中，色彩的冷熱法是一種有力的表現(xiàn)因素。

　　顏色的冷熱不是。冷色有時(shí)在某些畫中有熱的感覺，反之亦然。因此，顏色在整個(gè)色調(diào)中相互作用。因此，在繪畫中注意整體與對(duì)象的復(fù)雜關(guān)系是一個(gè)重要的原則。色彩運(yùn)用是否合適，從整體出發(fā)，所有符合整體規(guī)律的色彩往往是協(xié)調(diào)的。而且失敗也很快。當(dāng)顏色關(guān)系分散時(shí)，它就會(huì)破裂。自然界有很多細(xì)節(jié)，形象上的表面現(xiàn)象是找不到的。如果自然主義去尋找顏色，那就太忙了，甚至畫出看起來頭暈的顏色。

　　有經(jīng)驗(yàn)的畫家在素描時(shí)總是尊重自己的新鮮感，經(jīng)?？焖?、整體地觀察對(duì)象并進(jìn)行總結(jié)。在表現(xiàn)上，列賓(國務(wù)會(huì)議)拋棄了許多次要的偶然事件。假如畫得和自然一模一樣，那也沒什么意義。即使像古典主義大師達(dá)維維那樣嚴(yán)格（David）就這樣，當(dāng)他畫《勒卡米哀夫人像》時(shí)，他應(yīng)該注意到整幅畫的效果。委拉斯蓋茲習(xí)慣于從零開始畫肖像。在他寫作的同時(shí)，他也考慮了繪畫中的許多因素。如果他掌握了這一高度的技能，他就不可能對(duì)自己的一般沒有信心。掌握整體的具體方法是從對(duì)象的相互關(guān)系中觀察，從相互關(guān)系中比較繪畫。上述冷熱斗爭及其變化也是如此。一般來說，很容易發(fā)現(xiàn)色調(diào)兩端的冷熱色，但很難找到中間灰色的微妙變化。在這里，比較色素的傾向性和色素的優(yōu)勢是很重要的?？铝_（Corot）光影和反射中的色彩，如《工作室里持曼陀林的女人》，都非常細(xì)致透明，這是色彩上的一個(gè)微妙例子。

　　從以上原則出發(fā)，不難解決油畫中的空間感、背景與前景的襯托關(guān)系、陰影與受光的關(guān)系、色彩強(qiáng)烈明亮或灰色的節(jié)奏關(guān)系、色彩使用過程中的緊張或緩和關(guān)系，甚至考慮如何實(shí)現(xiàn)色彩使用少、表現(xiàn)豐富的問題。

　　至于形狀和顏色之間的相互依存關(guān)系，如何加強(qiáng)形狀的形成，使兩者的表達(dá)統(tǒng)一是非常重要的。但形狀的范圍很廣，與顏色的關(guān)系也很復(fù)雜，僅限于空間，這里就不多說了。

　　雖然色彩要求豐富，但要分賓主。有的起主導(dǎo)作用，有的起從屬作用，均處于調(diào)和統(tǒng)一的調(diào)子中。色彩分為優(yōu)先級(jí)和優(yōu)先級(jí)，有助于表達(dá)內(nèi)容的優(yōu)先級(jí)和優(yōu)先級(jí)，以及引人入勝的優(yōu)勢。就像劇中人物的出現(xiàn)一樣，觀眾在長時(shí)間觀看繪畫時(shí)的印象逐漸加深。有時(shí)色彩使用不當(dāng)會(huì)混淆構(gòu)圖意圖中的關(guān)系，效果適得其反，使人們?cè)诳串嫊r(shí)無法盯著重要的地方，這是非常痛苦的。所以要有色彩構(gòu)圖的概念，尤其要注重畫中大色塊的布置。

　　此外，色彩的明暗可以幫助一幅畫引導(dǎo)觀眾的情緒。杜米埃在幾種相當(dāng)簡單的濃淡色彩處理中，增強(qiáng)了形象的力量。倫勃朗也善于用不同的色度來描述人物的性格和精神狀態(tài)。約干松在《老烏拉爾工廠》中，色彩的濃淡處理使繪畫趨于緊張。列賓的《伊凡殺子》就是這樣。至于色彩的情感作用可以加深人物的身份、性格、思想和情感刻畫，尤其重要，留在下一節(jié)進(jìn)行分析。

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