素描是一種需要在短時(shí)間內(nèi)完成的繪畫方法。在繪畫過程中，需要對(duì)繪畫目標(biāo)進(jìn)行高度的總結(jié)，但歸納并不意味著減少。雖然素描圖片很簡(jiǎn)單，但它包含了繪畫目標(biāo)的基本元素。素描作為一種繪畫方式，不僅具有繪畫元素，還需要參與主觀的藝術(shù)夸張，表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的畫面效果。這就要求畫家在繪畫過程中比較各個(gè)方面，然后拉開距離，突出藝術(shù)美。

在素描中，有利于反映身體或圖片連接的結(jié)構(gòu)應(yīng)提取，這不利于反映身體結(jié)構(gòu)，也不利于藝術(shù)處理。不管它是否清楚，它都應(yīng)該毫不猶豫地放棄。這種主觀處理主要是反映方式的各個(gè)方面的比較。比較是繪畫藝術(shù)中最基本的反映詞。它在人物動(dòng)態(tài)素描中的應(yīng)用有以下幾個(gè)方面。

首先，密度比較。密度比較是指圖片中人物的線條和表面組合的連接。它的使用主要與選擇密切相關(guān)，選擇是密集的，選擇是稀疏的，密集是復(fù)雜的，稀疏是簡(jiǎn)單的。密度來(lái)自于選擇，比較是選擇的基礎(chǔ)。根據(jù)人物的動(dòng)態(tài)和服裝特點(diǎn)，在大密度連接的限制下，然后注意具體的密度變化，古人稱之為：“疏散可走馬，密不透風(fēng)”，即是此意。

其次，比較真假。真假與密度和重量有關(guān)。密度是線，表面放置，并置，真假是線，表面是否存在。古人說：“一般來(lái)說，實(shí)處之妙都是因?yàn)樘撎幎a(chǎn)生的”，線面的組織要看到空白處，即疏白處，空白大小不同，疏密性自然會(huì)發(fā)生變化。

重量是真假的另一個(gè)比較概念，主要指密度——也就是說，實(shí)現(xiàn)的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，輕托重，虛襯實(shí)。能體現(xiàn)身體結(jié)構(gòu)的空間感。

第三，比較長(zhǎng)度。長(zhǎng)度比較主要是指以線完成或基本以線完成的人物動(dòng)態(tài)素描。線的長(zhǎng)度與密度有關(guān)，短線密度大，長(zhǎng)線密度大，但這一規(guī)律僅限于輪廓線，身體內(nèi)部密度大，關(guān)鍵在于線的距離。短線作用過多，畫面作用容易破碎；長(zhǎng)線過多，畫面作用簡(jiǎn)單簡(jiǎn)化。長(zhǎng)短比較是指對(duì)應(yīng)的聯(lián)系。長(zhǎng)多則用短調(diào)整，反之，短多則用長(zhǎng)補(bǔ)償，才有線條的變化。

然后，是曲線比較。一幅畫中的曲線更簡(jiǎn)單，感覺更弱，更直的線感覺更滯后。直曲，直曲，線的使用自然會(huì)有一種輕松的感覺。它是曲線比較的變化，但也可以構(gòu)成角色邊緣的起伏變化。起伏變化是曲線變化的衍生物。不同的身體外緣的凹凸和高度可以使線條更加美麗和反映，但也可以使角色動(dòng)態(tài)更加生動(dòng)。

最后，雖然有很多學(xué)生選擇線描素描，但對(duì)于明暗學(xué)生，應(yīng)注意是非比較：是非比較可以使畫面響亮，加強(qiáng)反射，其比較效果，有幾種類型：使用光源聯(lián)系，加強(qiáng)局部是非比較；使用客觀物象的固有色度，加強(qiáng)所有是非比較聯(lián)系；采用選擇原則，人工藝術(shù)處理，加強(qiáng)平面色塊的是非對(duì)比聯(lián)系。

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