1、構(gòu)圖妥帖

古人謝赫在“六法論”里講到“經(jīng)營位置”和徐悲鴻先生在一起“新七法”里強(qiáng)調(diào)“位置適宜”都是這一類。我們強(qiáng)調(diào)“黑白分明”概念及作用。“黑白分明”也就是說，學(xué)生需要很好地理解形狀和形狀之間的關(guān)系。這就像中國古代傳統(tǒng)文化的符號，分別放置。以太極符號為例，黑與白是正與負(fù)的關(guān)系，黑是黑，白是白，有自己的身體。這也是中國畫家所倡導(dǎo)的“計(jì)白當(dāng)黑”一樣，強(qiáng)調(diào)“黑”與“白”的關(guān)系。這一步的目的是要求考生清楚地了解特定環(huán)境下應(yīng)有的構(gòu)圖技巧，合理布局圖片，即位置合適，整體和諧。在整個(gè)教學(xué)系統(tǒng)中，構(gòu)圖是畫素描的第一步。當(dāng)然，我們可以借鑒國內(nèi)外大師的構(gòu)圖，比如潘天壽先生宏偉的構(gòu)圖，波拉克的構(gòu)圖有形式美。

2、比例準(zhǔn)確 掌握人體的基本結(jié)構(gòu)

“新七法”中以“比例得當(dāng)”基礎(chǔ)繪畫的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)明確強(qiáng)調(diào)。說到比例，這里要強(qiáng)調(diào)人體的基本結(jié)構(gòu)和動態(tài)。例如，人體的基本比例：即以頭為基本單位，按發(fā)際線——下頜——胸線——肚臍之間的距離定為三個(gè)頭長，臍孔與恥骨結(jié)合為一個(gè)頭長。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線有4個(gè)頭長，骨盆線有半個(gè)頭長到肚臍。坐五(眾所周知，坐姿比例產(chǎn)生時(shí)，上半身基本保持不變，比例變化的地方在骨盆和髕骨之間)、盤三半(根據(jù)人物的動態(tài)變化觀察比例)。這是畫素描的第二步，強(qiáng)調(diào)學(xué)生在訓(xùn)練和學(xué)習(xí)過程中必須掌握和理解人體的基本比例。

3、動態(tài)自然 強(qiáng)調(diào)動態(tài)線

掌握控制人體運(yùn)動規(guī)律的兩條線：肩線和骨盆線。肩線是指兩個(gè)肩點(diǎn)之間的連接。當(dāng)人體發(fā)生動態(tài)變化時(shí)，肩線和骨盆線將變成兩條線“倒八字”。在充分理解了這一規(guī)律之后，學(xué)生就能熟練地把握人物運(yùn)動的基本特征。

比例和動態(tài)是素描學(xué)習(xí)過程中的首要任務(wù)。學(xué)生必須掌握人體結(jié)構(gòu)的基本知識、比例和技能，了解人體骨骼和肌肉的生長規(guī)律，并清楚地判斷身體運(yùn)動產(chǎn)生的美的能量。善于掌握圖像的基本特征，注意每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的扭轉(zhuǎn)關(guān)系。

技巧4、注意用筆 線條疏密有致

古人習(xí)中國畫，非常注重筆墨。現(xiàn)在，我們研究素描，比如“六法論”里強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”與“新七法”中強(qiáng)調(diào)“輕重適宜”一樣，“用線”在表達(dá)素描語言中尤為重要。學(xué)者在學(xué)習(xí)過程中要研究線條的興趣，發(fā)現(xiàn)線條的魅力和興趣。“骨法用筆”強(qiáng)調(diào)在使用線條時(shí)，應(yīng)根據(jù)物體的形狀進(jìn)行支撐，善于把握物體的本質(zhì)，即骨架。素描在使用線條時(shí)也要注意線條的穿插、選擇和提煉，注意線條的對比、變化和節(jié)奏(如重量、虛實(shí)、方圓、曲直、密度、厚度和長度)。流暢的線條可以增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力和生動性。線條的特點(diǎn)與身體結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合是素描“氣韻生動”重要條件。當(dāng)然，線條與面條相結(jié)合的素描更有利于增強(qiáng)繪畫的層次感。

5、注重整體感 強(qiáng)調(diào)形式美的藝術(shù)表現(xiàn)

大家在觀看歷屆學(xué)生的高分試卷時(shí)，有些學(xué)生很不明白：為什么有些作品畫得不如自己，但分?jǐn)?shù)卻比自己高得多？究其原因，你是否注重強(qiáng)調(diào)作品的完整性，即是否有畫面感？這里提到的整體效果主要是指作者有節(jié)奏地穿插和布局所畫對象的比例、動態(tài)和形狀所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。眾所周知，素描是一種瞬間的交流，具有一定的偶然性。正是因?yàn)檫@種偶然性，我們在繪畫時(shí)必須表現(xiàn)出瞬間美，包括動態(tài)和表達(dá)的瞬間美。把這些事情做好，作品也就達(dá)到了“性格畢現(xiàn)”，氣韻生動。

技巧6、“無中生有” “視而不見”

“無中生有，視而不見”，是貫穿整個(gè)繪畫過程的藝術(shù)規(guī)律。“無中生有”強(qiáng)調(diào)在繪畫過程中，作者可以與物體形象親密，根據(jù)繪畫經(jīng)驗(yàn)填寫適合畫面需要的內(nèi)容。這似乎很簡單，但要做到這一點(diǎn)，我們必須練習(xí)更多，閱讀更多，思考更多，記住更多。臨摹和默寫是一種很好的方式。只有滿足這些要求，我們才能在繪畫中做到這一點(diǎn)“信手拈來”，真正意義上“意在筆先”。

“視而不見”強(qiáng)調(diào)在繪畫過程中，作者可以超越物體，根據(jù)圖片的需要去除破壞圖片的符號。“無中生有，視而不見”在生活的哲學(xué)意義上，它是一種出生和入世的哲學(xué)觀。繪畫中強(qiáng)調(diào)的哲學(xué)意義是用審美的眼光看待物體，做到“去其糟粕，取其精華”。

廣東工作室衷心希望每一位熱愛藝術(shù)的同學(xué)都能與我們一起乘風(fēng)破浪，贏得我們的榮耀與夢想！