素描中的光影對(duì)素描的明暗有很大的影響，這也是藝術(shù)神素描學(xué)習(xí)的重要方法和技能。藝術(shù)生應(yīng)該如何正確理解素描中的光影？今天，深圳工作室的小編老師將與大家分享學(xué)習(xí)藝術(shù)生素描的基本方法和技巧。

光與影是重要的繪畫語言之一。它在表達(dá)物體的顏色、體積、空間感和營(yíng)造畫面氛圍方面發(fā)揮著不可替代的作用。但并不是所有的光都適合繪畫表演，特別是在繪畫素描訓(xùn)練中，對(duì)光的選擇有嚴(yán)格的要求：

1.太強(qiáng)、太弱的光是不可取的。光線太強(qiáng)，明暗對(duì)比度太大，不利于物體暗結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，容易使暗不透氣；同時(shí)，太強(qiáng)的光也會(huì)削弱明亮部分的水平，使明亮的表面蒼白，不利于體積感的表達(dá)，太弱的光會(huì)使物體明暗部分的界限模糊，降低物體的明暗水平，使許多重要的結(jié)構(gòu)，細(xì)節(jié)隱藏在陰影中，無法表達(dá)。

2.太散的光線是不可取的。素描時(shí)，當(dāng)工作室內(nèi)出現(xiàn)多個(gè)光源時(shí)，物體就會(huì)出現(xiàn)“光怪陸離”，被各種高光和投影分割，色調(diào)失去和諧統(tǒng)一感。多光源會(huì)導(dǎo)致明暗色調(diào)分布混亂，缺乏足夠經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)者很容易打破圖片。

3.光線不穩(wěn)定是不可取的。不穩(wěn)定的光線在寫生過程中往往會(huì)導(dǎo)致物體上各級(jí)分布的明暗色調(diào)的位置不斷移動(dòng)和變化 使初學(xué)者難以把握 給素描帶來困難。因此，在素描中，我們應(yīng)該選擇一個(gè)單一的光源照明，亮度適中，位置相對(duì)固定，如：使用照明或使用朝北窗口的自然光。照相落地?zé)粢话悴捎?00瓦白熾燈泡照明。有時(shí)，如果黑暗部分太黑，也可以在物體黑暗部分附近設(shè)置灰色或白色反射板，輔助黑暗部分的照明，使黑暗部分的結(jié)構(gòu)顯示，照明、光集中、明暗對(duì)比強(qiáng)、明暗邊界和調(diào)子分布非常清晰，易于初學(xué)者研究和掌握明暗調(diào)子規(guī)律。

當(dāng)學(xué)習(xí)者有了一定的燈光作業(yè)基礎(chǔ)，掌握了明暗色調(diào)的規(guī)律，然后進(jìn)行自然光作業(yè)練習(xí)。自然光比光線更柔和，明暗對(duì)比度不是很強(qiáng)，能清晰自然地呈現(xiàn)物體的形狀和結(jié)構(gòu)。對(duì)于自然光照射下的物體，明暗調(diào)子層次之間的過渡相對(duì)微妙，這需要學(xué)習(xí)者根據(jù)明暗調(diào)子的規(guī)律仔細(xì)分析和總結(jié)。提煉，使調(diào)子的使用既能呈現(xiàn)美感，營(yíng)造畫面氛圍，又能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)身體結(jié)構(gòu)、空間感和質(zhì)量感。

二、客觀調(diào)子和主觀調(diào)子

雖然我們強(qiáng)調(diào)使用單一、穩(wěn)定、亮度適中的光源作為素描素描的照明，但事實(shí)上，實(shí)際的光照條件并非都符合要求。特別是在一些入學(xué)素描考試中，天空和幾盞熒光燈的光線經(jīng)常照在模型上。如果你想按照理想情況下的繪畫方法來處理音調(diào)，你可能無法開始。此時(shí)，我們有兩種處理方法：一是選擇多光源中最強(qiáng)的光源作為主光源，故意忽略其他光源的光效果，總結(jié)主光源的條件；二。從身體結(jié)構(gòu)出發(fā)，看身體的起伏，主觀地使用一些色調(diào)來表達(dá)起伏和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這兩種方法都是在客觀光照條件的基礎(chǔ)上，根據(jù)表現(xiàn)需要主觀處理明暗來表現(xiàn)素描對(duì)象。即使在理想的光照條件下，當(dāng)我們畫明暗素描時(shí)，并不是所有的客觀明暗都被復(fù)制。我們?nèi)匀恍枰鶕?jù)表達(dá)的需要提煉、選擇、加強(qiáng)或削弱客觀明暗，以獲得最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)和最完美的效果。明暗色調(diào)只是一種造型手段，而不是目的。所有的造型手段都應(yīng)該服從于表達(dá)身體結(jié)構(gòu)的需要。此外，光線是可變的，但身體結(jié)構(gòu)是不變的。因此，在造型需要的前提下，我們可以大膽地按照明暗色調(diào)的規(guī)律主觀地處理色調(diào)。一幅好的明暗素描應(yīng)該是主客觀色調(diào)的完美結(jié)合。在學(xué)習(xí)明暗素描時(shí)，我們應(yīng)該牢記這一點(diǎn)。

三、寫生光的角度及其特點(diǎn)

在素描生中，最常用的照明方法是頂側(cè)光，當(dāng)然還有其他照明方法，如平面光和背光。然而，在任何照明方法下，側(cè)光、平面光和背光三個(gè)常見的不同角度仍然可以通過改變視角來獲得。現(xiàn)將其特點(diǎn)介紹如下：

側(cè)光。從這個(gè)角度來看，物體上的明暗五調(diào)更全面，分布比更均勻，各色調(diào)層次之間的連接和過渡更清晰，最能顯示物體的體積，易于掌握。大多數(shù)初學(xué)者從這個(gè)角度學(xué)習(xí)明暗素描，了解明暗規(guī)律。這也是最常見的繪畫角度之一。

平光。從這個(gè)角度來看，物體的大部分面積都在亮部，暗部很少，基本上都?jí)嚎s在外輪廓周圍。因?yàn)槲矬w上的色調(diào)差異很微妙，所以不容易表現(xiàn)出來。但如果表現(xiàn)得好，這個(gè)角度最能體現(xiàn)物體的堅(jiān)實(shí)感和精彩細(xì)節(jié)。德國(guó)畫家賀爾拜因、法國(guó)畫家安格爾、中國(guó)畫家楊飛云都喜歡從這個(gè)角度畫物象。從這個(gè)角度來看，黑白灰布局可以通過處理背景和物體的對(duì)比來顯示，空間和平衡圖片，

逆光。這個(gè)角度使物體的大部分面積處于暗部，亮部面積很小。物體的主要體積和大部分細(xì)節(jié)都籠罩在陰影中，朦朧而富有詩(shī)意。因此，一些畫家喜歡畫這個(gè)角度。在處理這個(gè)角度時(shí)，要注意加強(qiáng)亮部與背景的對(duì)比，從而拉開空間距離，抓住明暗交界線、反射和暗部的反射“明暗交界線”通過描繪和做好這些層次之間的過渡，暗部可以含蓄透明地處理。

在素描實(shí)踐中，學(xué)習(xí)者可以首先從側(cè)光操作人員學(xué)習(xí)明暗素描技術(shù)，掌握色調(diào)的基本規(guī)律，然后在平光和背光下做一些練習(xí)，從而充分掌握明暗素描技術(shù)

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