素描石膏幾何是藝術學生學習繪畫的關鍵方向，也是藝術學生提高繪畫能力的重要途徑。今天，深圳工作室的小編老師將詳細講解素描石膏幾何的繪畫技巧和幾個常見問題的處理方法。

明暗的產(chǎn)生源于光的照射，從而在物體表面產(chǎn)生豐富的明暗層。明暗素描是通過對這些層次的有機描述來表達物體的空間、環(huán)境、質(zhì)感、量感等。當初學者開始學習時，最好使用燈光下的幾何圖形來幫助你了解光源下物體的明暗變化；然后結合靜物練習，進一步了解復雜圖形中光源的明暗變化；最后過渡到石膏化身訓練，進一步了解和掌握光源的變化和對象的三維感覺、紋理、明暗、空間關系等。

明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生是物體被光照射的結果，是物理現(xiàn)象的客觀存在，光不能改變物體的身體結構。要展現(xiàn)物體的明暗色調(diào)，正確處理其色調(diào)關系，首先要對物體的身體結構有正確、深刻的理解和理解。由于物體的形狀和結構的透視變化，物體表面各表面的方向不同，因此光的反射量不同，從而形成色調(diào)。因此，我們必須把握形成物體體積的基本形狀，即物體受光后的受光部分和背光部分，再加上中間層的灰色，即上述“三大面”。

高清看圖　　由于物體結構的各種起伏，明暗層次的變化是復雜的，但這種變化有一定的規(guī)律性，可以稱為總結“五大明暗層次”。這是物體受光后，在每一次明顯的起伏中產(chǎn)生的最基本的明暗層次。受光后，任何明顯的起伏所產(chǎn)生的明暗變化都不能少于五個基本層次。這意味著物體本身的起伏，即明亮的表面、中間的顏色、明暗的交接線、暗面和反射；亮點包括在亮面中，五個明暗層不包括投影在其他地方。受光、背光、明暗交接線是明晴三個基本層次，另外兩個最微妙的灰色，一個在受光部，一個在背光部。這兩個灰色的層次非常接近，尤其是在強烈的反射下。灰色是在光線平行射過的平面上產(chǎn)生的。與光線完全平行的表面可以說是最灰色的表面。這些表面經(jīng)常出現(xiàn)在明暗交接線附近。

灰色的變化是不可預測的，但如果從五個基本的明暗層次來分析，很容易區(qū)分兩個灰色，所以在表達這些對象時，不會被復雜的現(xiàn)象所迷惑，很容易掌握明暗變化的節(jié)奏，使畫面反映的表面和身體得到局部和整體的和諧統(tǒng)一，畫面的整體感覺更強烈。

讓我們來看看明暗變化的一些基本規(guī)律：

1、方體三大面

方體會在光線下形成如圖所示的三個面，直接照亮明亮的部分，間接照亮灰色部分，不能照亮暗部分。它的明暗邊界線（物體上的光線和不到兩部分的邊界線）是直線的，如圖所示。投影邊緣是直的！

2、高光

它產(chǎn)生于光滑堅硬物質(zhì)的表面！它的形狀與光源有關，！它位于物體的結構線上，即物體表面和表面的轉彎邊緣！它是物體上明度最高的部分！并非每種情況下都有，所以不能算是基本的明暗層次，屬于亮面范疇。物體上的高光通常只有一兩點，或一條線，或一個表面，高光的產(chǎn)生是由于物體的一個表面垂直于光源。因此，高光與物體的紋理有很大關系。我們應該仔細處理高光。高光本身有一個特定的形狀，這與物體的形狀和光源的形狀有關。高光還解釋了周圍表面的轉折點，因此也與物體的體積感有關。

3、明暗交接線

是物體上明度最低的地方！它的形狀與物體的形狀有關：如果物體的形狀是直的，明暗交接線也是直的，形狀是弧形的，明暗交接線也是曲線！它的位置取決于光的角度！它不是一條線，而是一個漸變到兩側的色塊！它的上下兩部分通常是上實下虛上重下輕！打輪廓時應該開始抓住它。繪畫首先要密切關注明暗交接線的位置和形狀，區(qū)分物體的明暗，有助于整體處理復雜的明暗變化，統(tǒng)一畫面色調(diào)。

明暗交接線是物體被光和背光交接的地方，實際上是輪廓線。我們叫它“線”，事實上，明暗層次變化的大小各不相同。一般來說，明暗交接線不受光源的照射和反射光的影響。因此，這部分受光最少，在五個明暗層次中是最暗的。但一般來說，上部較暗，下部受反射影響，談話較淺。它的形狀與物體的形狀有關，圓明暗交界線也是曲線，物體外直，明暗交界線也直。位于邊緣附近。

反射對物體的空間、環(huán)境和紋理起著重要的作用。如果反射畫不好，暗面就不透明，這樣暗面的結構轉折關系就不會顯現(xiàn)出來，影響物體暗面的體積和空間。由于環(huán)境和周圍受光物體的影響，物體的暗部產(chǎn)生反射。一般情況下，反射亮度不會超過受光部分。中間色—即灰色　這是物體被光側射的地方，也受到環(huán)境色側反射的影響。再加上物體結構（特別是人物形狀結構）的復雜變化，中間色的層次變化顯得微妙、復雜、豐富。物體上有兩種灰色，一種在亮面與明暗交接線之間，另一種在暗部。中間色很難畫。如果處理不當，畫不出微妙的變化，畫面最容易出現(xiàn)灰塵和污垢。

投影應包括在暗部，與明暗交接線密切相關。投影從明暗交接線開始；在光線的照射下，物體的影子投射到其他物體的表面，產(chǎn)生投影。投影對表達對象的暗部結構起著很大的作用，也與空間有很大的關系。我們應該注意它的透視變化和明暗變化。投影越接近物體，顏色越重，邊緣輪廓越清晰；物體越遠，顏色越淺，邊緣走廊越模糊。把握這一規(guī)律，就能準確地表現(xiàn)出空間關系。投影與物體本身的形狀和被投影物體的形狀有很大關系。當投影落在起伏不平的物體上時，投影會隨著起伏不平的形狀而變化。投影不是黑色的，畫成黑色會讓人感覺到“死”，不透明，沒有空氣感，影響畫面的空間感。我們不僅要畫好日光或燈光作業(yè)，還要處理好暗面和投影，這樣畫面才能表現(xiàn)出強烈的光感。

物體邊線實際上是物體轉折點的透視表面。處理物體邊線與背景之間的關系非常重要，其質(zhì)量直接影響圖片的空間深度。所以我們必須小心和認真地對待它。邊線的轉折點應該是豐富的，并解釋身體的透視轉折點關系。這個轉折點的透視表面在素描中是明暗的虛擬和現(xiàn)實的變化。繪制完成后，所有物體的邊緣線都應與各自的表面相結合。

素描的顏色，雖然素描是一幅單色畫，但我們應該用這種單色畫出不同物體的不同固有顏色的感覺。我們不能只停留在物體的明暗上。只要我們能準確地畫出物體豐富的層次和色調(diào)變化，我們就能表現(xiàn)出物體的色彩感。

素描的色調(diào)，素描必須有色調(diào)。由于對象所處的空間、地點、時間和光線的不同，圖片的明暗層次也有所不同。色調(diào)不是在繪畫的最后階段，而是在素描開始時應該考慮，處理明暗關系，不僅要注意圖片空間的虛擬現(xiàn)實變化和對象“橫”轉折點，要從上到下“堅”亮度變化節(jié)奏。

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