一、構(gòu)思與構(gòu)圖

　　經(jīng)過仔細(xì)考慮（也就是說，在構(gòu)思之后，我已經(jīng)明確了要表達(dá)的對象是什么以及如何表達(dá)，甚至在我知道了圖片的最終效果之后），我開始構(gòu)圖。初學(xué)者應(yīng)該先畫更多的小構(gòu)圖來探索。當(dāng)小構(gòu)圖令人滿意時，我們應(yīng)該在大幅度上正式安排構(gòu)圖。

　　一般來說，如果立幅半身坐像由于角色的長度和寬度比例沒有太大差異，身體相對飽滿，頭頂不應(yīng)該太靠近圖片上方，下腿和左右肩膀和手臂的位置應(yīng)該合適，視覺上應(yīng)該感到舒適。應(yīng)特別注意頭部和軀干的位置和比例?，F(xiàn)階段的關(guān)鍵是確定比例，包括圖片半身和周圍空白空間的比例；人體上半身各部位之間的比例。用盡可能輕的筆畫出頭部、胸部、盆骨三大立方體的構(gòu)成線和扭轉(zhuǎn)方向。關(guān)鍵是要注意頭部、頸部、肩部和腕關(guān)節(jié)的透視傾斜和扭轉(zhuǎn)，注意頭部和胸部方向的差異，注意面部特征的“十字線”和各個部位的線，以及兩只手臂和手的大塊變化。在這個階段，我們應(yīng)該充分利用從頸窩開始通過胸骨中溝、肚臍和恥骨的“中軸線”來控制動態(tài)成對身體的透視縮形。在“中軸線”的基礎(chǔ)上確定半裸體和人體塊體運動的基本形狀是一種科學(xué)的方法。因為身體的中線對人體的關(guān)系是不變的，而模型正處于相對的變化中，所以根據(jù)中線校正輪廓比孤立地畫輪廓要準(zhǔn)確、深刻得多，有利于掌握運動規(guī)律。從背面看，“中軸線”從斜方肌菱形腱開始通過斜方肌三角腱膜直接到達(dá)骶骨，即沿脊柱形成的背部明顯深溝。當(dāng)胸部和骨盆處于不同的傾向時，中軸會形成一定的弧線。

　　上肢應(yīng)找到肩關(guān)節(jié)和肘關(guān)節(jié)，也可以用淺中線校正外輪廓和體塊轉(zhuǎn)彎。在此期間，我們應(yīng)特別注意雙手體塊的交錯、變化和歸納。

　　二、輪廓、塊和基本形狀

　　從一般人手中，依次畫出各部分的體塊、輪廓和基本形狀特征，注意內(nèi)外結(jié)合。比如胸、肩、肘、腰腹的轉(zhuǎn)折變化通過重要的衣紋體現(xiàn)出來，頭、頸、肩的關(guān)系進(jìn)一步協(xié)調(diào)，大面體塊的相互銜接穿插關(guān)系明確。此時，應(yīng)重復(fù)使用中線來糾正身體和關(guān)節(jié)的輪廓，以便清楚地肯定，特別是手的塊的方向和輪廓的基本形狀。為下一步的大調(diào)子打好基礎(chǔ)。

　　三、明暗調(diào)子和基本形狀

　　在把握整體色調(diào)的前提下，區(qū)分面部、手、衣服、頭發(fā)等大色調(diào)差異。根據(jù)體塊的透視轉(zhuǎn)折點，注意虛實、強(qiáng)弱、大面調(diào)子的變化，畫調(diào)子時要注意體積和結(jié)構(gòu)，不要亂涂亂畫。在布置色調(diào)時，考慮黑、白、灰關(guān)系的面積和重量，使其大色調(diào)形成節(jié)奏，使畫面豐富而深刻，除了背景色調(diào)布局可以根據(jù)圖片空間的需要，使圖片能夠有效創(chuàng)造空間深度，不能孤立局部，如常見的初學(xué)者圖片，為了突出面部光部分的效果，拼命加深頭部光部分的背景色，使色調(diào)損壞。明暗色調(diào)要嚴(yán)格遵循明暗色調(diào)的規(guī)律，不要混淆大色調(diào)的層次。要特別注意明暗交界線反映在人物半身上的具體變化，嚴(yán)格區(qū)分受光和背光。初學(xué)者往往會把光面的色調(diào)畫得太多，而背光面又不敢重下去，結(jié)果是畫面看起來花，亂而不成其色。因此，控制調(diào)子的明暗是很重要的。此外，還有各種程度的調(diào)子，如黑白強(qiáng)烈以重色調(diào)面積為主，或以變化豐富的灰色調(diào)為主等。這需要精心設(shè)計和控制。初學(xué)者在寫生時應(yīng)以客觀對象為準(zhǔn)組織畫面。通常有這樣的情況：在前一階段完成理想，但在大色調(diào)中，因為不注意身體結(jié)構(gòu)，使圖片基本模糊，甚至損壞，因此，這個階段把握大色調(diào)的明暗關(guān)系，在繪畫過程中不要放松基本形狀的塑造和控制。

　　四、深刻刻處理和統(tǒng)一處理

　　深入描繪要有重點，比如大轉(zhuǎn)折點，尤其是臉、手、身上的主要衣紋，隨時調(diào)整不準(zhǔn)確的形狀，加強(qiáng)虛實處理，比如強(qiáng)調(diào)突出部位的體感和邊緣線，削弱相應(yīng)的體積和邊緣線。

　　現(xiàn)階段要注意以下三點：一是突出趣味中心。也就是說，一幅畫中有吸引力的部分通常以頭部和手為有趣的中心，在半身作業(yè)和素描肖像中，因為頭部和手的描述與人物的性格描述有關(guān)，但突出頭部和手不能產(chǎn)生一種錯覺，認(rèn)為軀干和腿不重要，不必努力工作。相反，半身像甚至肖像素描都是描繪范圍很大的軀干、上肢和腿。生動的臉和手需要的是掌握微妙的感覺，而不是耗時。有趣的中心部分，無論是頭部還是明亮的部分，往往特別是畫龍點睛，但其他部分確實非常耗時，不容忽視。二是加強(qiáng)對手的理解，以畫頭像的態(tài)度刻畫手。手在半身像中，肖像素描和頭部一樣是顯示個性的關(guān)鍵，難怪有人說，在肖像畫中，手是張臉的，可見手的重要位置。由于手的外觀結(jié)構(gòu)和運動靈敏度比頭部復(fù)雜靈活，相比之下很容易輕視手，操作中經(jīng)常出現(xiàn)結(jié)構(gòu)錯誤，從而加強(qiáng)對手的理解，用畫頭的努力對待畫家將不可避免地取得良好的效果。第三，我們應(yīng)該注意紋理的表現(xiàn)。在半身肖像素描中，特別是肖像素描有不同的衣服紋理、面部和手的膚色結(jié)構(gòu)和頭發(fā)的差異，我們需要仔細(xì)探索筆和技術(shù)來表達(dá)自己不同的紋理。使畫面具有感染力。

　　在后期的最后階段，我們應(yīng)該“回到整體”，總結(jié)未處理的細(xì)節(jié)，即分析、保留或加強(qiáng)深入階段列出的細(xì)節(jié)。主要的，削弱甚至去除次要的。該強(qiáng)調(diào)的加強(qiáng)，該削弱的就削弱，該不該大膽放棄。如果前幾步畫的內(nèi)容越多，相當(dāng)于數(shù)學(xué)的“加法”，那么后一階段就需要做“減法”.經(jīng)過一番加強(qiáng)或減弱的藝術(shù)處理，人物的半身像和肖像完整、有表現(xiàn)力、有美感。

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