水粉靜物素描，畫中各種物體的形狀和顏色關(guān)系通常是用有表現(xiàn)力的筆塑造的。事實(shí)上，如何用筆來表達(dá)對象對圖片的最終效果和感染刀都有非常直接的影響和作用。不同的筆法和不同的筆法特征是形成不同圖片風(fēng)格的主要因素之一。

　　筆的手法和風(fēng)格有很多，比如點(diǎn)彩、塊面擺放、水色淋漓渲染、干筆堆、刮刀等等。在不同考生的具體應(yīng)用中，每一種方法都會有很大的差異，這是由于性格氣質(zhì)造成的。作為一個(gè)四小時(shí)的色彩靜物素描，一般不可能像畫古典油畫那樣精心表達(dá)物體的色彩關(guān)系。而且水粉工具的材料特性不適合反復(fù)連接微妙細(xì)膩的色彩關(guān)系。反復(fù)用筆連接，會帶起畫中的背景色。因此，一般用水粉顏料來表達(dá)物象，主要用簡潔的筆法和塊面處理方法來表達(dá)。

　　這就要求用筆表達(dá)時(shí)要有塑造意識。筆的寬度、筆觸的大小、重量和方向都是物體塑造的表現(xiàn)手法，有力而恰當(dāng)?shù)墓P觸會增加物體的表現(xiàn)力和美感。筆實(shí)際上是作者在素描過程中觀察和比較物體的過程，從而不斷思考和理解，也是一個(gè)不斷糾正和添加的過程。筆和筆觸的具體擺放通常是結(jié)合物體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表達(dá)的。同時(shí)，還應(yīng)考慮不同物體的強(qiáng)度和紋理差異。著色寫作時(shí)，不要急于在初始階段表達(dá)物體的局部微妙變化和紋理。相反，應(yīng)首先結(jié)合大的身體結(jié)構(gòu)，觀察光線投射在物體上時(shí)的溫度和溫度變化，區(qū)分光、背光和投影之間的關(guān)系。用筆可選擇較寬的水粉扁筆，有條不紊地?cái)[放。在這個(gè)階段，我們應(yīng)該注意黑暗部分應(yīng)該薄而濕潤。交接線中間面應(yīng)色彩飽滿、牢固、“見筆”，筆觸方向感強(qiáng)。在整體繪畫過程中，逐步深化，最終達(dá)到物體塑造強(qiáng)烈、豐富、生動(dòng)的色彩效果。另外，在表現(xiàn)亮面和高光時(shí)，用筆要有力干脆，顏色可以適當(dāng)厚一些。高光的顏色要厚干，幾乎不調(diào)水。水粉筆蘸上高光顏色后，要準(zhǔn)確、快速、果斷地寫出高光閃爍的感覺。避免用筆猶豫不決，糊里糊涂地用筆在高光處畫畫，這是沒有表現(xiàn)力的。

　　另外，顏色較重或較淺的物體，質(zhì)地粗糙、厚實(shí)或光滑、酥脆的物體，在筆上要有所不同。例如，淺色白布、白色報(bào)紙或光滑的白瓷瓶，在使用筆時(shí)，筆觸可以適當(dāng)柔軟細(xì)膩，以反映其紋理；棕色水陶罐筆應(yīng)堅(jiān)固、強(qiáng)、強(qiáng)，筆觸感強(qiáng)。之后，在表現(xiàn)每一個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側(cè)邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫得結(jié)實(shí)，又要把它轉(zhuǎn)過去。一般亮部邊緣比較實(shí)，暗部邊緣比較虛。特別要注意相鄰顏色的對比和協(xié)調(diào)。有時(shí)候，物體邊緣的連接應(yīng)該耐心地重復(fù)幾次，以便它能夠與背景顏色有機(jī)地連接起來。

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