繪畫作為一種藝術(shù)，和其他藝術(shù)一樣追求，繪畫往往需要很長時(shí)間才能雕刻。在藝術(shù)考試中，為了快速調(diào)查無數(shù)考生的繪畫能力，考官往往將繪畫時(shí)間定在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，所以我們需要能夠在短時(shí)間內(nèi)表達(dá)繪畫技能的效果，所以素描往往有炭筆、涂抹等繪畫方法，水粉有精致的筆觸來表達(dá)。這些筆觸反映了復(fù)雜而簡單的效果，它需要一些規(guī)則來顯示。在擺出筆觸的時(shí)候，我們經(jīng)常要把重點(diǎn)放在結(jié)構(gòu)上，一筆一色，大小融合等等，那么水粉筆需要什么變化呢？

　　水粉靜物素描，畫中各種物體的形狀和顏色關(guān)系通常是用有表現(xiàn)力的筆塑造的。事實(shí)上，如何用筆來表達(dá)對象對圖片的最終效果和感染刀都有非常直接的影響和作用。不同的筆法和不同的筆法特征是形成不同圖片風(fēng)格的主要因素之一。

　　筆的手法和風(fēng)格有很多，比如點(diǎn)彩、塊面擺放、水色淋漓渲染、干筆堆、刮刀等等。在不同考生的具體應(yīng)用中，每一種方法都會(huì)有很大的差異，這是由于性格氣質(zhì)造成的。作為一個(gè)四小時(shí)的色彩靜物素描，一般不可能像畫古典油畫那樣精心表達(dá)物體的色彩關(guān)系。而且水粉工具的材料特性不適合反復(fù)連接微妙細(xì)膩的色彩關(guān)系。反復(fù)用筆連接，會(huì)帶起畫中的背景色。因此，一般用水粉顏料來表達(dá)物象，主要用簡潔的筆法和塊面處理方法來表達(dá)。

　　這就要求用筆表達(dá)時(shí)要有塑造意識(shí)。筆的寬度、筆觸的大小、重量和方向都是物體塑造的表現(xiàn)手法，有力而恰當(dāng)?shù)墓P觸會(huì)增加物體的表現(xiàn)力和美感。筆實(shí)際上是作者在素描過程中觀察和比較物體的過程，從而不斷思考和理解，也是一個(gè)不斷糾正和添加的過程。筆和筆觸的具體擺放通常是結(jié)合物體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折關(guān)系來表達(dá)的。

　　同時(shí)，還應(yīng)考慮不同物體的強(qiáng)度和紋理差異。著色寫作時(shí)，首先要結(jié)合大的身體結(jié)構(gòu)來區(qū)分受光、背光和投影之間的關(guān)系。用筆可選擇較寬的水粉扁筆，有條不紊地?cái)[放。在整體繪畫過程中，逐步深化，最終達(dá)到物體塑造強(qiáng)烈、豐富、生動(dòng)的色彩效果。另外，在表現(xiàn)亮面和高光時(shí)，用筆要有力干脆，顏色可以適當(dāng)厚一些。高光的顏色要厚干，幾乎不調(diào)水。水粉筆蘸上高光顏色后，要準(zhǔn)確、快速、果斷地寫出高光閃爍的感覺。避免用筆猶豫不決，糊里糊涂地用筆在高光處畫畫，這是沒有表現(xiàn)力的。

　　此外，北京華誼工作室的老師還告訴我們，顏色較重或較淺的物體，粗糙、厚或光滑、脆的物體，在筆上應(yīng)該有所不同。之后，在表現(xiàn)每一個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側(cè)邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫得結(jié)實(shí)，又要把它轉(zhuǎn)過去。一般亮部邊緣比較實(shí)，暗部邊緣比較虛。特別要注意相鄰顏色的對比和協(xié)調(diào)。有時(shí)候，物體邊緣的連接應(yīng)該耐心地重復(fù)幾次，以便它能夠與背景顏色有機(jī)地連接起來。

　　在水粉筆的過程中，需要長時(shí)間的練習(xí)和復(fù)制，不斷思考什么樣的筆是合適的，這需要長期的練習(xí)。

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