深圳工作室向您解釋：場景素描是否好，從哪些方面進(jìn)行分析？近年來，場景素描在考試中的比例越來越高。場景素描比單人和雙人素描要困難得多，因?yàn)樗呐臄z范圍和要表達(dá)的人和事要開放得多。如何掌握線和表面、疏密、虛擬和真實(shí)、主次、光和陰影、顏色和色調(diào)？

1.線與面

對于藝術(shù)生來說，真正決定你分?jǐn)?shù)的是作品后的整體效果，而不是繪畫風(fēng)格。線性素描和線面素描選擇哪一種？在水平方面，初學(xué)者通常從線性素描開始，這反映了素描的基本技能（類型、比例、結(jié)構(gòu)等）。達(dá)到水平后，可以涉及線面。線面能給人強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，造型豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)(這也是大多數(shù)人更喜歡線面的原因)。

以線為主線表面組合的素描表達(dá)形式，通過添加一些明暗交界線、黑暗部分和服裝線條的色調(diào)來表達(dá)物體，具有層次豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)。線與線之間的穿插和呼應(yīng)關(guān)系是使畫面具有節(jié)奏感的重要因素。

2.疏與密

掌握線條的疏密組合會(huì)有一個(gè)過程，會(huì)經(jīng)歷一個(gè)整理提煉的過程。

眾所周知，所謂“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，但我們面對的對象有些明顯，但大多數(shù)疏密組合需要我們進(jìn)行分析和判斷。從簡到復(fù)雜，東西越繁瑣，層次越多，畫的越多。畫了一段時(shí)間后，你會(huì)覺得有些線是多余的。你會(huì)意識(shí)到線和線應(yīng)該有密度和長度的變化，然后從復(fù)雜到簡單，從復(fù)雜到復(fù)雜，從復(fù)雜到簡單。重復(fù)幾次后，你就會(huì)知道如何組合，省略哪里，把握哪里的細(xì)節(jié)，從而導(dǎo)致出線的松緊問題。

3.虛與實(shí)

虛實(shí)與疏密、重量有關(guān)。疏密是線面排列，并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線面之有無。“一般來說，實(shí)際的美是由虛擬空間產(chǎn)生的”。線面的組織安排應(yīng)看到空白處，即疏浚處?？瞻状笮〔煌?，密度自然會(huì)發(fā)生變化。重量是虛實(shí)的另一個(gè)對比概念，主要是指密處的具體變化，即實(shí)際變化。輕則虛，重則實(shí)，輕托重，虛襯實(shí)。能表現(xiàn)出身體結(jié)構(gòu)的空間感。

雖然上圖是局部刻畫，但也展現(xiàn)了門采爾深厚的繪畫技巧。從前面人物的耳朵到后面戴眼鏡的人物有明顯的前后空間，也表現(xiàn)出非常自然的空間關(guān)系。從這幅畫中可以看出，越往前的物體明暗對比越強(qiáng)，越往后的物體明暗對比越弱。除了明暗對比，還有輕重對比和輪廓對比。但這些都是基于人物造型的準(zhǔn)確性，明暗關(guān)系是基于人物造型的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。表現(xiàn)物體的節(jié)奏變化，畫出特定環(huán)境下的物體，使畫面具有很強(qiáng)的空間感、質(zhì)感和身體感。

4.主與次

主次關(guān)系是物體之間地位關(guān)系的體現(xiàn)。在繪畫過程中，我們應(yīng)該區(qū)分物體的主次關(guān)系。在寫作開始時(shí)，我們應(yīng)該明確畫面中需要關(guān)注的是什么，哪些物體需要帶走或作為陪襯。只有知道這一點(diǎn)，我們才能合理控制畫面的節(jié)奏關(guān)系，并在畫面中實(shí)施，我們才能處理畫面中的虛擬和現(xiàn)實(shí)關(guān)系。

如何區(qū)分場景素描的主次？主要區(qū)分構(gòu)圖、人物布局、人物刻畫。如上圖所示，從人物布局來看，左二站在黃金分割線上，明暗對比突出。二是左三坐姿人物，這兩個(gè)人成仙了直接的交流。圖片的層次分明顯。從故事背景和人物形象來看，這是一家理發(fā)店。據(jù)估計(jì)，左邊的人物在理發(fā)后正在鏡子前清理碎發(fā)。左二可以看出是理發(fā)師，他似乎在和左三坐姿的人討論要剪的發(fā)型。

5.光與影

繪畫中的光線非常重要。只有通過光影，才能產(chǎn)生體積感和空間感，光影也是襯托某種氛圍的重要元素。光影對畫面非常重要。現(xiàn)實(shí)生活中的光線往往是復(fù)雜多變的，而我們在素描繪畫中需要一個(gè)穩(wěn)定的光源，以便于觀察和深入研究光和明暗變化的規(guī)律，培養(yǎng)清晰的光意識(shí)。

常見的光角一般包括頂光、側(cè)光、背光、光等，在通常的訓(xùn)練中應(yīng)掌握這些光的變化，以便在光條件差的情況下也能主動(dòng)掌握圖片的光和暗。

如果從光質(zhì)上區(qū)分光，就有軟硬之分。直射光通常被稱為“硬光”，通常指直接照射到事物上的光。散射光是一種柔和的光，不會(huì)產(chǎn)生明顯的投影，也被稱為“軟光”，色調(diào)相對柔和。在素描繪畫中，這兩種光的使用非常普遍。這兩種光的畫面風(fēng)格各不相同。使用硬光圖片，圖片的視覺沖擊力會(huì)增強(qiáng)，能夠及時(shí)吸引觀眾的注意力。使用軟光可以顯示多個(gè)細(xì)節(jié)的圖片。

6.色與調(diào)

許多學(xué)生面臨著“畫陰影”的巨大困難。我認(rèn)為他們感到困難的原因可能是他們真正想要表達(dá)的是使用“光影模式”。為了給輪廓增加色調(diào)，學(xué)生可能會(huì)在輪廓中間添加一些毫無意義的灰色和黑色。事物有三種基本明度，這意味著事物屬于三種明度之一：明亮、灰色和黑色。把事物放在光線下，它們的亮度決定了它們之間的關(guān)系。

例如，與人類皮膚相比，深色西裝的顏色不會(huì)與人類皮膚的顏色有相同的亮度。當(dāng)我們用鉛筆畫畫時(shí)，當(dāng)我們遇到明亮的光和深陰影時(shí)，我們會(huì)留下一些空間，但我們會(huì)突出一些深色材料的明亮表面，使陰影看起來很暗。鉛筆素描的最佳效果在于對光影模式中非常明亮區(qū)域的精細(xì)描述。如果明亮的表面效果處理得太暗，它會(huì)使整個(gè)素描看起來模糊或沉重。

當(dāng)我畫素描時(shí)，我會(huì)嘗試思考四種基調(diào)，首先是白色或非常明亮的灰色，然后是灰色，然后是更深的灰色，然后是黑色。白色非常明亮，精細(xì)的灰色可以為明亮的表面增添一些身體感覺，然后是中間的灰色，然后是深灰色和黑色來表達(dá)陰影。

看了這么多范畫，我們來看看清華美院的場景素描高分卷。建議收藏~

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