當我們想創(chuàng)作一件好作品時，我們可以試著放一組漂亮的靜物畫，或者找到一些奇怪的靜物畫，改變光是一種罕見的手段，改變傳統(tǒng)的光，圖片會有意想不到的效果，跟隨深圳藝術(shù)培訓(xùn)工作室劉老師一起學(xué)習(xí)！

首先，讓我們來看看一組傳統(tǒng)的光。下面靜物的光線來自圖片的左上角。很明顯，從圖片中靜物的明暗交界處可以看出，作者從這個角度畫出一點背光的感覺，這就是這幅畫的難點?？拷饩€的區(qū)域遠離我們的視角，而靠近我們的區(qū)域遠離光線，視覺上靠近光線的區(qū)域應(yīng)該更亮，但是我們在畫畫的時候要反其道而行之，因為畫面要保持近實遠虛，近亮遠暗，這樣就會有矛盾，也會讓這部作品有很多看點。

第二部作品的光線是一個相對較近的照明，你可以看到主體上有明顯的光感，可以看到光源靠近主體，從其他靜物的光感來看，除了這組相對較近的光，還有一組正常的光，當兩組光一起出現(xiàn)時，會創(chuàng)造一種氛圍感，主體投影直接投射到背景上，這是對投影變化的一個很好的解釋，想要創(chuàng)造這種感覺的學(xué)生可以嘗試這種照明技巧。

第三部作品似乎是一種更常見的照明方式，即從作品的右上角，但這組靜物有明顯的聰明想法，應(yīng)該面對我們的石膏肖像側(cè)面，石膏的明暗邊界變得非常清晰，石膏的三維感覺也得到了加強，加上石膏本身是圣人的形狀，照明整體視覺效果很好，這也提醒了學(xué)生一個知識點，為了創(chuàng)造更好的畫面效果，表達我們獨特的想法，我們不僅可以移動光線，還可以利用靜物與光線靈活結(jié)合。

最后一部作品也是最特別的。光源是圖片中的主要靜物：臺燈在如此特殊的光線下呈現(xiàn)出一種光感。除了圖片的中心區(qū)域，其他地方都是黑暗的。這種構(gòu)圖使圖片的視覺中心非常強烈，靜物本身也非常突出。學(xué)生在創(chuàng)作時只適合嘗試這種繪畫方法，對圖片的控制和光線的理解應(yīng)該非常到位，需要注意的是，圖片的主次關(guān)系和明暗交界線不同于傳統(tǒng)的光線。圖片中的所有靜物都應(yīng)遵循臺燈光的特征，明亮的灰色和黑暗的表面不會像傳統(tǒng)情況下那樣。

總結(jié)

①本教學(xué)僅適用于特殊情況下的考試和創(chuàng)作，常規(guī)考試時不要畫出如此極端的光線。

②光與靜物襯布的關(guān)系是相輔相成的，特別是明暗交界線和投影的位置在很大程度上取決于光的位置。

③學(xué)會總結(jié)規(guī)律，靈活運用光線，在考試中如魚得水。

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