1.繪畫沒有反映出合理的造型比例關(guān)系和肌肉生長規(guī)律。對內(nèi)部結(jié)構(gòu)缺乏了解，使圖片的外部圖像看起來像一個空皮囊，或者某些骨點(diǎn)、肌肉或器官的位置不準(zhǔn)確。這是由于缺乏建模結(jié)構(gòu)知識造成的。

2、理解繪畫表現(xiàn)意義的偏差

考試前，我研究了頭部的結(jié)構(gòu)知識，或者復(fù)制了一些作品，但我沒有注意訓(xùn)練和培養(yǎng)觀察力，而是更加注重“抄寫”模仿一些結(jié)構(gòu)造型和刻板模仿“招式”，考試時，他們會按照版本背誦，甚至不看模特的具體特點(diǎn)和光線條件。因此，圖片沒有生動性，只顯示了畫家的理性知識或機(jī)械復(fù)制功夫，但在感知和觀察項(xiàng)目中提交了白卷。

3、對整體與局部關(guān)系在觀察和表現(xiàn)上的分寸把握不足

頭部的形狀不僅有一個相對開放的大面積，而且有許多微妙的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和起伏。面部特征等相對獨(dú)立的結(jié)構(gòu)之間有相當(dāng)密切的聯(lián)系，形成高、低密度、松緊度變化的對立統(tǒng)一。不善于把握整體與局部關(guān)系的問題，多表現(xiàn)為過于注重局部刻畫，使各部分顯得孤立無關(guān)，或者為了“深入”并且列出細(xì)節(jié)，平均使用筆墨，結(jié)果使畫面沒有整體渾然而瑣碎，畫面缺乏大小強(qiáng)度的呼應(yīng)轉(zhuǎn)換變化。或者，有時也會表現(xiàn)出各部分筆墨分量的不平衡，比如過于集中在眼睛、鼻子、嘴巴等部位的精細(xì)。

對頭蓋等其他邊緣部位的描述過于草率粗糙，破壞了畫面的整體協(xié)調(diào)性和完整性。這與觀察方法相同—布對大處小處的綜合認(rèn)識，以及對表達(dá)方式的收放分寸把握不足。

4、繪畫步驟和方法的不足

圖片表達(dá)過程中缺乏組織，程序混亂。當(dāng)然，這會對畫面效果產(chǎn)生不利影響。首先，石家莊工作室可能與觀察方法的缺陷有關(guān)。例如，如果你不知道先取大后取小，先是整體，然后是局部。當(dāng)你沒有建立整體關(guān)系草圖的基礎(chǔ)時，你會過早地陷入細(xì)節(jié)描述。因此，你必須花費(fèi)大量精力進(jìn)行調(diào)整和修改。另外，也可能是因?yàn)樵陉P(guān)心的時候練習(xí)中不夠注意養(yǎng)成更好的繪畫步驟習(xí)慣，對處理事情缺乏把握重點(diǎn)的分析和程序方法。這反映了缺乏繪畫經(jīng)驗(yàn)和不成熟的表達(dá)方式。

5、認(rèn)為畫面太空或太滿

這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯誤。物體太小太集中，會導(dǎo)致圖片空；物體太大太分散，圖片會滿，有時圖片不會盛開物體。解決方案是：一開始找到整個物體的組合形狀，根據(jù)構(gòu)圖的要求定位輔助線，進(jìn)一步深入，不易改變構(gòu)圖的定位線，否則會破壞構(gòu)圖的初衷。

6、認(rèn)為形體畫得歪

這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯誤。靜物素描中物體的特征是安靜。每個物體都有自己的位置、重心和對稱物體的重心。在其中心的垂直線位置，垂直線不垂直，會使物體的重心不穩(wěn)定，產(chǎn)生彎曲的錯誤。繪制彎曲的錯誤還有另一個原因：對稱對象繪制不對稱。解決方案是：起草時，左右兩側(cè)同時起草，不要等到一側(cè)，然后再起草另一側(cè)。

7、認(rèn)為輪廓線太虛了

這是因?yàn)楫嫾义e誤地認(rèn)為，物體越三維，輪廓就越虛擬；物體越晚，形狀就越虛擬。解決方案是：依靠觀察，依靠感覺，了解視覺雙眼視差現(xiàn)象，學(xué)習(xí)形狀的線性和表面轉(zhuǎn)換關(guān)系，不受影響 主觀影響，客觀表達(dá)對象。

8、認(rèn)為輪廓線太粗

這是因?yàn)楫嫾疫€沒有樹立體面的觀念，不知道物體的輪廓是由表面的轉(zhuǎn)折點(diǎn)形成的，也不知道物體是通過明暗來比較的。解決辦法是加強(qiáng)觀察感受，消除非素描習(xí)慣的干擾，將粗線的一側(cè)過渡到黑暗部分或背景。

9、認(rèn)為透視面太大

初學(xué)者經(jīng)常畫物體的側(cè)面，因?yàn)樗麄儗σ曈X視角縮變的理解較少。他們主觀地認(rèn)為，原來的表面沒有那么小，也沒有完全根據(jù)客觀觀察的結(jié)果來繪制。這表明，生活中的習(xí)慣也會影響畫家。糾正的方法是：認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)則，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，客觀地表達(dá)對象。

10、認(rèn)為畫面太灰了

灰色的直接原因是物體的亮部畫得很重，這是由于對明暗對比觀察不足造成的。調(diào)整時應(yīng)加重明暗交界線，提高亮部亮度。

11、認(rèn)為畫面太碎，太平，太板，

造成這三個錯誤的主要原因是主次不清。破碎的原因是物體描繪的部分太多太強(qiáng)。平坦的原因是物體描繪不足。板材的原因是物體描繪缺乏變化。這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現(xiàn)，主次技術(shù)掌握不夠。解決方案是：在熟悉素描步驟的建模階段，石家莊工作室應(yīng)綜合整理靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，嚴(yán)格按照整體和主次要求進(jìn)行描述，并及時進(jìn)行調(diào)整。

12、靜物素描是素描學(xué)習(xí)的一個非常重要的階段

靜物素描繪畫對象的多樣性和復(fù)雜性決定了靜物素描是一個全面學(xué)習(xí)和發(fā)揮基本素描技術(shù)、提高理解和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的階段。學(xué)生應(yīng)在靜物素描階段完成所有基本的素描技術(shù)培訓(xùn)內(nèi)容，為下一步的深入研究和探索奠定良好的基礎(chǔ)。

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