眾所周知，靜物中的黑白灰關(guān)系主要受以下因素影響：1、對(duì)象本身的固有色；2、光的強(qiáng)度。不盲目寫(xiě)作，不漫無(wú)目，不思考繪畫(huà)。當(dāng)每個(gè)人都在思考畫(huà)面的哪一部分，哪個(gè)物體屬于重色或亮色時(shí)，畫(huà)面就不會(huì)出現(xiàn)“灰”現(xiàn)象。如果你在繪畫(huà)過(guò)程中復(fù)制你看到的圖片，當(dāng)圖片上有色調(diào)時(shí)，筆沒(méi)有軟硬順序，不斷用橡膠修改，等等（初學(xué)者必須注意這些問(wèn)題），這將導(dǎo)致圖片“灰色”。接下來(lái)，深圳工作室的劉先生將教你一些素描繪畫(huà)技巧。來(lái)看看。1、區(qū)分靜物素描中畫(huà)面中最重、最亮的地方，首先要確定整個(gè)畫(huà)面中最重、最亮的地方（這兩個(gè)地方應(yīng)根據(jù)物體本身的固有顏色和光影來(lái)確定，恰巧固有顏色和光影是影響畫(huà)面明暗關(guān)系的關(guān)鍵），然后找到中間層次，這樣大的色調(diào)關(guān)系就不會(huì)出錯(cuò)。同時(shí)，在塑造畫(huà)面中單個(gè)物體的明暗關(guān)系時(shí)，也要參考整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)要求，不要陷入局部。通過(guò)這種方法，我們可以很好地把握整個(gè)畫(huà)面的明暗關(guān)系。黑、白、灰的關(guān)系最終調(diào)整到位，是在畫(huà)面不斷深入完整的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的。對(duì)黑白灰的理解我們注意到，黑白灰首先是一個(gè)大的顏色層次劃分，在最明亮的層次也包含黑白灰的顏色層次關(guān)系；同樣，在黑色中，以便理解描述來(lái)掌握?qǐng)D片的明暗關(guān)系。二、避免“灰”七小點(diǎn)1、前面的物體和襯里的線條應(yīng)該是清晰和真實(shí)的；而遠(yuǎn)處的物體處理相對(duì)空虛，多用手揉捏；2、在描繪單個(gè)靜物時(shí)，大多數(shù)清晰的筆觸出現(xiàn)在明暗交界處，而暗部和向后旋轉(zhuǎn)的表面需要用手摩擦。如果明亮的部分，小志認(rèn)為用更細(xì)的硬鉛表現(xiàn)會(huì)更好。3、在處理前后的大空間時(shí)，我們不僅要考慮每個(gè)物體的固有顏色和相互關(guān)系，還要考慮靜物中每個(gè)物體之間紋理的區(qū)別。打開(kāi)畫(huà)面節(jié)奏也是避免畫(huà)面“灰色”的一個(gè)方面。4、最重要的是物體的擺放和黑、白、灰的自然過(guò)渡，以及反射的一部分。有些物理紋理不同，光打在上面的效果也不同。5、用不同的筆畫(huà)不同的層次，不能從頭到尾只是一支筆。6、這就要求每個(gè)人都要控制前后的虛實(shí)關(guān)系，物體之間要有對(duì)比，整體畫(huà)面要有對(duì)比。7、素描不能盲目抄襲明暗，整體節(jié)奏不能混亂。好了，今天深圳工作室劉先生分享的內(nèi)容就到這里，希望對(duì)大家有所幫助。